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LEONARDO: ARTE E SCIENZA DI UN GENIO ASSOLUTO

LEONARDO: ARTE E SCIENZA DI UN GENIO ASSOLUTO - IL CORRIERE BLU

ANNO 2019; 500 ANNI DALLA SUA MORTE

Arte e Scienza di un Genio Assoluto

2019 “500 anni dalla sua morte”

 

UNITRE Arenella Napoli festeggia il Genio dei cinquecento anni dalla scomparsa di Leonardo da Vinci ad Amboise in Francia, come sappiamo.

Ho scelto Leonardo Da Vinci per concludere il ciclo di incontri dell’Associazione, dove insegno Storia Delle Arti da cinque anni;   mi sembra una scelta di cui non posso e non potrò pentirmene mai.

 

Analisi di tre famosi quadri del grande maestro

Adorazione dei magi, Vergine delle rocce ( Louvre e National Gallery )

Quale cerchio misterioso, ellissi di movimenti animati  e trasparenti avviluppano  la Vergine con il bambino che si protende e accetta i doni dei Magi? Nell’Adorazione dei Magi ( Firenze, Uffizi, Olio su tavola 199x122 cm. 1483-1486 ). Queste  figure sembrano balzare fuori dal nulla, anche se la versione restaurata, più chiara, e dove sembrano proiettate  sulla scena a scoprire qualcosa di sublime oppure inseguire un sogno febbrile, appare in un gioco tridimensionale, come potrebbe anche accadere per attori consumati e vecchi, in quei camerini polverosi o teatri in penombra. I gesti sono carichi di curiosità e meraviglia, di scoperta, di prostrazione salvifica e ammirazione eccelsa. Sono gli stessi gesti, questa volta non vorticosi, ma ancora più simbolici e delicati che troviamo nella Vergine delle Rocce ( Parigi, Louvre, Olio su tavola 198x123 cm. ) Le rocce delle sfondo sembrano celare un paesaggio quasi alieno, lontano e sconosciuto, tutto da scoprire; E’ un paesaggio che nasconde qualcosa ed è nascosto dalle rocce, proprio come poi faranno alcuni pittori simbolisti dell’Ottocento Europeo dopo; per assurdo potremmo già definirlo un paesaggio simbolico e quindi arcano. Nella prima versione l’angelo Uriel indica con la mano il bambino Gesù, la linea centrale, la via di mezzo tra la materia e lo spirito? La Madonna sembra con la mano convergere verso il basso, creando quasi una cupola protettiva, volendo arrestare il tempo e fermare il movimento, bloccando i gesti e ricordandoci che siamo fatti anche di materia, verso il basso.  Il piccolo Giovanni posto in basso a destra alza al cielo le due dita in segno di benedizione, la vista del figlio di Dio ci ricorda che siamo spirito e la materia è superata dallo spirito, poiché esso è infinito e senza tempo. Il bambino Gesù prega e unisce così il basso e l’alto, creando un equilibrio perfetto tra materia e spirito e la sua ricerca alla perfezione, converge verso il centro e crea un triangolo con le mani dell’Angelo e di Giovanni.

Siamo al numero tre sulla destra dell’osservatore ( la Madonna, Giovanni e l’Angelo, trinità?) e con il bambino Gesù in preghiera arriviamo a quattro, il quadrato perfetto e stabile? La quadratura del cerchio? Le teorie del Filosofo Rinascimentale Marsilio Ficino si basavano su questi principi, principi e concezioni che definiamo appunto: Neoplatoniche e che ritroviamo spesso nell’uomo Vitruviano di Leonadro. Sono mie congetture queste, non solo la botanica emergere con prepotenza, come ci narrano molti libri, ma anche la forma delle rocce che sembra un altare naturale, con  una croce nascosta all’interno che simbolicamente ci rimanda alle quattro direzioni, le quattro stagioni, i quattro elementi della materia o ancora i composti della vita, di cui parlavamo prima. Nel secondo lavoro della Vergine delle Rocce ( Olio su tavola 189x120 cm.) conservata alla National Gallery di Londra, Leonardo non ha bisogno del segno dell’Angelo al centro che indica, perché è tutto chiarificato sul retro. Per questo Leonardo sceglie quei colori così chiari del cielo e dello sfondo rispetto alla prima versione conservata al Louvre. Da quel primordiale “oblò” che sembra di un aereo in volo o di una nave solitaria nei fiordi, è qui che l’occhio di Leonardo intravede montagne e rocce che svettano in un mare smeraldo ma che sembra di quarzo per la sua vivida vita che trattiene nel suo abisso, nel mistero dell’acqua generatrice della vita. La veste della Vergine è creata con gli stessi colori e componenti delle rocce blu in lontananza, ha la stessa solidità e la stessa composizione chimica, da quelle rocce nasce acqua mineralizzata alla massima potenza, così come, dal grembo della Vergine Immacolata nasce il figlio di Dio, che è massima potenza divina in terra. Dio è natura qui, non è distante è giudicante, lui è parte della natura, è in ogni atomo che compone la materia che si trasforma, si rigenera sempre, rinasce  come quell’acqua misteriosa, dove tutto germina e dove si contiene, si crea, nel grembo celeste e si produce la vita, sempre. Tutto il resto del quadro è incarnato, carne che come le rocce sono la materia che è stata generata e vive, lotta tra materia e spirito, si pone domande, studia e sopravvive … e muore sempre per rinascere poi, non sappiamo come e quando. Quadro alchemico e meraviglioso questo, ecco perché senza eguali, ancora da scoprire il mistero della vita.

 

Rolando Attanasio

 

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