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VLADIMIRO MIRA IL MARE

VLADIMIRO MIRA IL MARE - IL CORRIERE BLU

DALL'INGESTIBILE SMARRIMENTO DELL'ESSERE

VLADIMIRO MIRA IL MARE

Dell’ingestibile smarrimento dell’essere

 

Nel Cortile delle carrozze di Palazzo Reale, il  20 giugno 2019 ore 21.00
durata 1 ora e 15 min a Napoli si è rappresentata la Pièce di Paola Tortora dal titolo : Vladimiro Mira il Mare.

 Liberamente ispirata al saggio Hamletica di Massimo Cacciari ed alcune Prose di Samuel Beckett, la Pièce di Paola Tortora è una pièce a mio avviso controversa, bella, difficile e di ricerca autentica. Vladimiro si interroga sul senso
escatologico dell’uomo, la vita sembra essere stata analizzata e restituita in poltiglia, tutto soggiace alla vita ed è confuso, inestricabile, irrisolvibile ma anche lineare come quei disegni impossibili di Escher. La vita è qui ed ora ed è rappresentata come una grande illusione, un gioco anche perverso, di rimandi, domande, scoperte e delusioni continue e di verità imbarazzanti, di interrogativi irrisolti e deliranti della mente, che si pone domande e risposte, senza un apparente nesso logico e senza una motivazione plausibile, per  arrivare oltre il nulla. Ci sono due esseri nel corpo di Vladimiro, due coscienze che dialogano tra loro, sembrano due stelle, due nature differenti e complementari, una diurna ( una sorta di sole diurno e patetico) l’altra è notturna ( una sorta di sole oltre la mezzanotte ), questa è l’immagine che mi è arrivata guardando la Pièce di Paola Tortora. Ma l’uomo ad un certo punto, dopo il contraddittorio e solipsistico dialogo, alla fine del suo autoanalitico interrogarsi, finalmente  si confronta con la natura, che è qui, simbolicamente, rappresentata da una Capra di nome Amaltea, che è fisicamente  in scena. Amaltea è semplice e lineare, l’uomo che contiene due coscienze invece è complesso e contraddittorio e si pone domande irrisolvibili in molti casi, come se fosse auto incarcerato in una coscienza supervigile, una coscienza che gli impedisce di vivere il mondo come atto semplice e di seguire il fluire della natura,  evitando così di analizzare in maniera infruttuosa. Amaltea nella sua genuina semplicità è l’antagonista per eccellenza di Vladimiro, lei si lascia vivere in un ritmo naturale, congeniale alla sua natura di Capra,  assolutamente priva di spigoli e parossismi sterili. Sicuramente Paola Tortora, acuta pensatrice, oltre che attrice, avrà immaginato  un dialogo tra l’uomo e la natura, e qui c’è un rimando atemporale al  Teatro Greco Cerimoniale ed al rapporto tra uomo e infinito, uomo e natura; in perenne contraddizione. È l’antico  gioco sublime degli opposti che si è svelato con maestria ed ironia, l’ironia sottile che qui si mescola all’autoironia senza essere mai auto celebrativa. Siamo di fronte ad una condizione fortemente Filosofica, vicina al pensiero di Baruch Spinoza, che intravedeva nei “valori comuni” una sorta di  natura ingannevole che può annientare e soggiogare l’uomo e la mente e impedire  alla natura umana di ricercare i valori superiori, autentici. Un altro punto centrale di questo lavoro molto articolato e colto è un  tentativo di rimescolare le carte e andare verso una ricerca stilistica teatrale nuova, partendo da Samuel Beckett come punto limite di un estremo ineguagliabile ma ritracciabile, ridiscutibile, e andando verso un futuro assurdo, ritrattato, dove il paradigma resta sempre quello di Beckett ma c’è un’attuazione nuova, un tentativo di scalzare il dirupo Beckettiano stesso per poi trovare la propria oasi espressiva; Paola Tortora in questa pièce è riuscita in questo intento. Un’altra analisi interessante, a mio avviso, è, di certo, la stessa figura di Vladimiro che è sapientemente interpretata dall’attrice esperta, che ha anche una sua maschera naturale e una possanza fisica, tipica di alcune donne forti del Mediterraneo. Paola Tortora è molto espressiva, non lascia nulla al caso nella sua ricerca, è minuziosa e selvaggia, profetica e introspettiva, come un Eroe Greco, pieno di speranzose gioie improvvise e di lotte tese alla difesa di un ideale che in questo caso non c’è e non può esserci più, perché siamo già proiettati in una società liquida come afferma Zygmunt Bauman. Il mare si intravede lontano, su queste colline mediterranee e non c’è più, Vladimiro è anche travestito da  Clawn, ma è un Clawn funesto dal nasetto nero e non rosso, non deve necessariamente intrattenere nessuno, il Clownn non attende la vita, la svela giocando, qui, rivelando, e solo in questo modo,  cioè : attraverso il confronto con la propria coscienza che è irrimediabilmente scissa, esso stesso può scoprire qualcosa del mondo. Vladimiro è un prolungamento diafano della coscienza di Amaltea?
In questo dialogo a due, dove sembra che la personalità di Vladimiro rasenti la Schizofrenia c’è il dialogo con la natura silenziosa e selvaggia. Quante domande in questo Dedalo dove il Minotauro è forse incarnato da Amaltea e non deve essere necessariamente ucciso ma proclamato solo Re. È un mito ribaltato questo, un gioco Mitologico contemporaneo della nostra mente che ci illude sempre. Vladimiro cerca di osservare gli eventi essenziali della vita, e sono otto:  Vladimiro mira il sogno, mira l’Eros, mira Tanatos, mira l’ira, mira il fondo, mira l’ego, mira l’empireo o multi verso, Vladimiro mira il cuore delle cose come essenza, ultima stanza. La pièce si conclude con Vladimiro che si trasforma in un albero, è l’albero della coscienza che sancisce l’ indivisibilità tra uomo e natura. Vladimiro ha vinto, perché si è riconnesso con la natura madre, generatrice di tutti gli opposti.

 

Piccola nota polemica:  Uno spettacolo che meritava molta più attenzione, in fondo, lo sappiamo, anche il teatro segue le mode del momento a Napoli.

 

Rolando Attanasio

 

 

PARTITURA PER VOCE CORPO CAPRA E CONTRABASSO
DAL PROGETTO SOLIT’ARIA – GESTAZIONI SULL’INCONTENIBILE ANDIRIVIENI DELL’ESSERE PENSANTE E INQUIETO
CON PAOLA TORTORA (VLADIMIRO), LA CAPRA DEA (AMALTEA), STEFANO PROFETA (SUGGESTIONI SONORE PER CONTRABASSO)
DIRETTORE TECNICO MASSIMO VESCO
ASSISTENTE DI SCENA TEODORO BUNGARO
FOTOGRAFIA FRANCESCO TRUONO
COSTUMI ROBERTA VACCHETTA
TRUCCO LILIANA ESPOSITO
COMUNICAZIONE GABRIELLA GALBIATI
SUPERVISIONE ARTISTICA MARCO GOBETTI
PRODUZIONE ASSOCIAZIONE CULTURALE VINTULERATEATRO
IN COLLABORAZIONE CON ASSOCIAZIONE GIOVANI SPERANZE ADOTTA UNA CAPRA – NOVI VELIA (SA)
SI RINGRAZIA PER IL GENTILE SOSTEGNO AL PROGETTO: ADRIANA FEZZI, DON ANIELLO PANZARIELLO, LUCA URCIUOLO, RODOLFO MATTO, CARLO FRANCO, FABIO BRASOLA,VALENTINA DE BLASIO E ALICE TAMMARO, FRANCESCO IMBRIANO DELLA MASSERIA CORTILE GRANDE CHIAIANO (NA), FERNANDA PETRONE DELLA FATTORIA DIDATTICA TENUTA MELOFIOCCOLO (NA)

 

 

20 giugno 2019 ore 21.00
durata 1 ora e 15 min
Napoli
Cortile delle Carrozze di Palazzo Reale

 

  

 

 

 

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